名訳

津森優子

　ホーキー・モーキーはトロンボーンをケースにしまって、演奏に出かけた。ステージで はみんながお辞儀をして、彼に道を開けた。
「ようバッキー、ようビート、ようフレディー、ようジョージ、ようサッド、ようロイ、ようデクスター、ようジョー、ようウィリー、ようグリーンズ」
「俺たち何を演奏すればいいかな、ホーキー？　あんたがジャズの王様だから、あんたが曲を決めるんだよ」
「『スモーク』でどうだい？」
「わお！」とみんなが言った。「おい、聞いたかよ？　ホーキー・モーキーはひと言口を開くだけで人をノックアウトすることができるんだぜ。なんてすげえイ ントネーションなんだ。ええい、まいったぜ」（p.40〜41）

Hokie Mokie put his trombone in its trombone case and went to a gig. At the gig everyone fell back before him, bowing.
“Hi, Bucky! Hi Zoot! Hi Freddie! Hi George! Hi Thad! Hi Roy! Hi Dexter! Hi Jo! Hi Willie! Hi Greens!”
“What we gonna play, Hokie? You the king of jazz now, you gotta decide.”
“How about ‘Smoke’?”
“Wow!” everybody said. “Did you hear that? Hokie Mokie can just knock a fella out, just the way he pronounces a word. What a intonation on that boy! God Almighty!”
（原書ペーパーバック版 p.10）

「ああこれが世に名高いホーキーの『英国の日の出』風演奏だ。いろんな光線がそこから 射してくるんだよ。赤い光線とか、緑の光線とか、紫の中心から生じる緑とか、タン革色の中心から生じるオリーブ色とか……」(p.42)

   “Yes, that’s Hokie’s famous ‘English sunrise’ way of playing. Playing with lots of rays coming out of it, some red rays, some blue rays, some green rays, some green stemming form a violet center, some olive stemming from a tan center -- ” (p.11)

　最初の妻は、物真似のうまいところが楽しかった。自宅のパーティでも他所のでも、お 開きのあとには、さっきまで一緒だった顔や声色を、妻がありありと甦らせてくれた。かわいい口元を小刻みにねじ曲げると、もう姿を消した知り合いが、また 姿を現わしたようで、一瞬、はっと惑わされた。「うーんと、もし、ほんとに――グウェンて、どんなしゃべり方だっけ？――もし、ほーんとに自然ほごが大事 ならぁ……」と聞かされたら、夫たるもの、そのグウェンを密かに愛人としていて、いずれグウェンが次の妻になるのだとしても、おおいに笑えるのだった。 （p.91）

   What he liked about his first wife was her gift of mimicry；after a party, theirs or another couple’s, she would vivify for him what they had seen, the faces, the voices, twisting her pretty mouth into small contortions that brought back, for a dazzling instant, the presence of an absent acquaintance. “Well, if I reawy – how does Gwen talk? if I re-awwy cared about conserwation -- ” And he, the husband, would laugh and laugh, even though Gwen was secretly his mistress and would become his second wife. (p.33)

　彼らが結婚した最初の年の春だった。まばゆい緑の中にライラックの花が開くほんの少 し前に、鶉[うずら]がやってきた。その年の最初のあたたかな朝だった。霜も降りず、朝露が目につくだけだった。ベッドの上で太陽の光を感じて、彼女はい つもより早く起きた。そして裏庭に鶉の姿を見かけると、夫を起こした。見ると、八羽の鳥が家主の庭で地面をひっかいてはくちばしでつついていた。
　あれはカリフォルニア・ウズラだよ、と夫は妻に教えた。雌鳥は威厳のある貴婦人のように見えた。ぽちゃっとして、非の打ちどころなくみごとに茶色と灰色 を着こなしていた。彼女たちは三羽のでっぷりとした雄にエスコートされていた。彼らは胸に灰色のヴェストを着こみ、喉には黒い羽毛のアスコット・タイをあ しらっていた。それぞれの鳥の額からは黒く長い羽がぴょんと跳ねるように飛び出していた。（p.455）

  The quail came just before the lilacs bloomed in the green time of their first spring married. The morning was the first warm morning with no frost, only dew. Feeling sun on the bed she rose earlier than usual; when she saw the quail in the back yard she woke him. He saw eight birds scratching earth and pecking in the landlord’s garden.
   He told her they were California Quail. The hens were like dowager women, plump and impeccably arrayed in brown and gray. They were escorted by three portly males with gray-vested chests and an ascot of black plumage at their throats. Each bird had one black plume feather bobbing on the forehead. (p.209)

　この子は放すもんか、と彼女は思った。彼女は赤ん坊の一方の手を掴んだ。彼女は赤ん 坊の手首を握ってうしろに身を反らせた。
でも彼は赤ん坊を放そうとはしなかった。彼は赤ん坊が自分の手からするりと抜け出ていくのを感じて、力まかせに引っ張り返した。
このようにして、問題は解決された。(p.164)

　彼はジェノヴァから船でアメリカへ行った。ルーズは病院を新設するポルデノーネへ引 き上げた。さびしい雨がちな町で、精鋭の一個大隊が駐屯していた。ぬかるんだ雨の町で冬を過ごすうちに、大隊の少佐がルーズに言いよった。彼女には初めて のイタリア人だった。そのうち彼女は、あれは恋愛ごっこだったとアメリカへ手紙を書いた。申し訳ないし、わかってもらえないかもしれないが、いつかは許す 気になって、むしろ恩にきたくなるだろう。思ってもみなかったが、春には結婚しそうだ。好きなことは好きだけれど、やっぱり恋愛ごっこだったと思う。立派 になってほしい。そうなる人だと信じてる。これがいちばんいいことだ。（p.290〜291）

…the major of the battalion made love to Luz, and she had never known Italians before, and finally wrote to the States that theirs had been only a boy and girl affair. She was sorry, and she knew he would probably not be able to understand, but might someday forgive her, and be grateful to her, and she expected, absolutely unexpectedly, to be married in the spring. She loved him as always, but she realized now it was only a boy and girl love. She hoped he would have a great career and believed in him absolutely. She knew it was for the best. (p.127)